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学习书法的名言警句

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学习书法的名言警句推荐

  1) 书法者,书而有法之谓,故笔落纸上,即入“法”中,动静皆能含法为上乘。唐.欧阳旬《用笔论》

  2) 书之神韵,虽得于心,然法度必讲资学。沈括《梦溪笔谈》

  3) 今书之美字钟,王,其功在执笔用笔。元.解缙《春雨杂述》

  4) 用笔之法:拓大指,偃中指,敛第一指,拒名指,,令掌心虚如握卵,此大要也。唐.卢携《临池诀》

  5) 执笔之法,实指虚拳。运笔之法,意在笔先。清.冯武《书法正传》

  6) 古之所谓实指虚掌者,谓五指皆贴管为实,其小指贴名指,空中用力,令到指端,非紧握之说也。握之太紧,力止在管,而不注毫端,其书必抛筋露骨,枯而且弱。清.包世臣《安吴论书》

  7) 大凡学书指欲实,掌欲虚,管欲直,心欲圆。元.陈绎曾《翰林要诀》

  8) 卢公忽相谓曰:子学吾书,但求其力耳,殊不知用笔之力,不在于力;用于力,笔死矣。虚掌实指,指不入掌,东西上下,何所阂焉?常人云:永字八法,乃点画尔,拘于一字,何异守株!唐.林蕴《拨镫序》

  9) 藏头护尾,力在字中,下笔用力,献酎之丽。东汉.蔡邕《石室神授笔势》

  10) 书重用笔,用之存乎其人。故善书者用笔,不善书者为笔所用。

  11) 笔心,帅也,副毫,卒徒也。清.刘熙载《艺概》

  12) 昔人传笔诀云:“双钩悬腕,让左侧右,虚掌实指,意前笔后。”论书势:“如屋漏痕,如壁坼,如锥画沙,如印印泥,如折钗股。”明.丰坊《书诀》

  13) 张长史折叉股,颜太师屋漏法,王右锥画沙.印印泥,怀素风鸟出林,惊蛇入草,索靖银钩虿尾,同是一笔法:心不知手,手不知心法耳。黄庭坚《论书》

  14) 寸以内,法在掌指;寸一外法在肘腕。掌指法之常也,肘腕法之变也。元.郑铄《衍极并注》

  15) 大字运上腕,小子运下腕,不使肉衬于纸,则运笔如飞。明.丰坊《书诀》

  16) 执笔低则沉着,执笔高则飘逸。清.梁献《执笔论》

  17) 凡学书字,先学执笔,若真书,去笔头两寸一分,若行草书,去笔头三寸一分。下笔点画波奈屈曲,皆需一身之力送之。东晋.卫铄《笔阵图》

  18) 把笔深浅,在于去纸远近,远者浮泛虚薄,近则瘟锋体重。唐.卢携《临池诀》

  19) 凡学书,欲先学用笔,,用笔之法,欲双钩回腕,掌虚指实,以无名指依笔,则有力。黄庭坚《论书》

  20) 所谓法则,恹压.钩揭.抵拒.导送是也。五代.李煜《书述》

学习书法的名言警句精选

  1) 风神者,一须人品高,二须师法古,三须纸笔佳,四须险劲,五须高明,六须润泽,七须向背得宜,八须时出新意。则自然长者如秀整之士,短者如精悍之徒,瘦者如山泽之矍,肥者如贵游之子,劲者如武夫,媚者如美女,欹斜如醉仙,端楷如贤士。南宋.姜夔《续书谱》

  2) 夫字以神为精魄,神若不知,则字无态度也;以心为筋骨,心若不坚,则字无劲健也;以副毛为皮肤,副若不圆,则字无温润也。唐.李世民《笔法诀》

  3) 有功无性,神采不生;有性无功,神采不实。。《翰林粹语》

  4) 书道只在巧妙二字,拙则直率而无化境矣。明.董其昌《画禅室随笔》

  5) 机者,传奇之精神;趣奇,传奇之风致。少此二物,则如泥人土马,有生形而无升气。李渔《闲情偶记》

  6) 所谓神品,于吾神所著故也。明.懂其昌《画禅随笔》

  7) 学术通于学仙,钟神最上,钟气此之,钟形又此之。

  8) 书贵入神,而神有我神他身之别。入他身者,我化为古也,入我神者,古化为我也。清.刘熙栽《艺概》

  9) 书画之妙,当以神会,难可以形器求也。宋.沈括《梦溪笔谈》

  10) 真在内者,神动于外,是所以贵真也。《 庄子》

  11) 然智者无涯,法不固定,且以风神骨气者居上,妍美工用者居下。唐.张怀灌《书艺》

  12) 书之大局,以气为主;字字有骨肉筋血,以气充之,精神乃出。姚配中

  13) 气韵有发于墨者,有发于笔者,有发于意者,有发于无意者。发于无意为上,法于意次之,发于笔又次之,发于墨下矣。清.张庚

  14) 提要之要,以己之神,取人之神也。清.丁皋《写真密诀》

  15) 意,先天,书之本也;象,后天,书之用也。清.刘熙栽《艺概》

  16) 作字要手熟则气神完实而有余韵,于静中自是一乐事。宋苏轼《东坡题跋》

  17) 不求形似,正是潜移造化而于天游;近人只求形似,欲似所以愈离。清.恽寿平《欧香馆画跋》

  18) 书要力实而气空,然求空心于其实,未有不透纸而能离纸者也。

  19) 书要心思微,魄力大。微者条理与字中,大者磅礴乎字外。清.刘熙栽《艺概》

  20) 笔墨一道,用意为上。清.王原矜

学习书法的名言警句摘抄

  1) 玄妙之意,出于物类之表;渊深之理,伏于查冥之间;岂常情之所能言,世智之所能测。非有独闻之听,独见之明,不可议无声之音,无形之相。唐.张怀灌《书艺》

  2) 阳气明而华壁立,阴气大而风神生。晋.王羲之《述天台紫真传授笔法》

  3) 有笔有墨谓之画,有韵有趣谓之笔墨,潇洒风流遗之韵,尽变穷奇谓之趣。清.恽寿平《香馆画禅》

  4) 笔底深秀,自然有气韵,有书卷气。清.蒋骥《传神秘要》

  5) 气有清浊厚薄,格有高低雅俗。清.刘熙载《艺概》

  6) 书尚清而厚,清厚要必本于心行。不然,书虽幸免薄浊,但亦为他人写照而已。清.刘熙载《艺概》

  7) 古人论诗之妙,必曰沉着痛快。惟书亦然,沉着而不痛快,则肥浊而风韵不足;痛快而不沉着,则潦草而法度荡然。明.丰坊《书诀》

  8) 笔墨酣畅,意趣超古。清.吴历

  9) 仆曰:文则数言乃成其意,书则一字已见其心,可谓得简易之道。欲知其妙,初观莫测,久视弥珍,虽书已缄藏,而心追目极,情犹眷眷者,是为妙矣。唐.张怀灌《文字论》

  10) 书法惟风韵难及......。清.左因生《书式》

  11) 夫翰墨及文章至妙者,皆有深意以见其志览之即了然。唐.张怀灌《书议》

  12) 沉者,下笔不浮,刻入纸中也;萤者,如孤月流天,无云翳也;清者,非谓瘦与寒也;肥者,亦有清气也,在参古贴而得之。《书法三味》

  13) 临不测之水,使人神清;登高万仞之山,自然意远。唐.张怀灌《书断》

  14) 凡书贵有天趣......。明.孙《书画题跋》

  15) 吾善养吾浩然之气。战国《 孟子.公孙丑上》

  16) 凡论书气,以士气为上。若妇气,兵气,村气,市气,匠气,腐气,伧气,鲱俳气,江湖气,门客气,酒肉气,疏笋气,皆士气之弃也。清.刘熙载《艺概》

  17) 笔墨可知也,天机不可知也;规矩可得也,气韵不可得也。清.恽寿平《瓯香馆画跋》

  18) 书之心,主张布算,想象化裁,意在笔端,未形之相也。书之相,旋折进退,威仪神采,笔随意发,既形之心也。明.项穆《书法雅言》

  19) 凡状物者,得其形,不若得其势;得其势,不若得其韵;得其韵,不若得其性。明.李日华

  20) 四.笔墨技法熟而后巧